而陆成♅🆃康的剧组，机位调整，演员调度，方方面面二三十号🕶人，在他的调度下像一台精密的机器在运作。
这一趟，对孟时的启发很大。
他想了一下，说，“陆哥，问个问题，你在创作过程里遇到最大的麻烦是什么🐶🄓☳？”
“比如？”拍电影本来就不是简单的事情，充斥着各种各样的麻烦，陆成康不知道孟时问的是哪💫🔰🄒一方面。
孟时说，“剧本，演员悟性，摄影师能力🇵……🍱”
陆成康摇头，“🅬这些都有办法解决，真麻烦是遇到不懂艺术的🎾审查和影评人。”
……
两人聊着，有人🅬来汇报演员和机位都就位🇵了。
拍摄继续。
摇移镜头交代大全景。
路上，陈与下半身微微往前，头看向店里，姿🍱势些许拧巴。
店里，♅🆃用喷壶给花喷水的老板抬眼🍺🍈🆅望出来。🍹
两人隔着橱窗眼神轻触，陈与避☬过，转头往前走，手伸向口袋。
口袋里是烟。
🗌🚑 一个跟随老板的过肩镜头，老板放下喷壶，推门出来。⚩🔀♍
随着她推门，又是摇移镜头的全景。
黄色的日光🙂，绿色的招牌，透明的玻璃门。
老板白色的过膝🅬连衣裙，灰色T恤的陈与没有回头，只是随着开门的响动，摸向烟的手🍧轻轻缩了一下，再半握拳搭在口袋外面。
🈣⛵动作没有特写，在大♙全景下并不明🍺🍈🆅显，但孟时还是一眼就注意到了。
在很多电影里，角色之间的对话是情节推进的关键，拿⚩🔀♍掉对话就什么都没了🝣。
孟时仔仔细细看过“风华时代三部曲”后，对叶上末有了一定的了解，他不是用对话推进剧情的导演，他喜欢用人物动作和外部道具来表现人物内心，把对话抽掉，乃至静音，依旧有很多可看的东西。
陆成康在自己拍电影前是叶上末的摄影师，受🍱他的影响很深。
而孟时正好相反，《极道女团》全盘靠对话以及强烈的人物情绪支撑，已经提上日程🜥🄑的《悟空》，在他的构思里同样如此。