想赢杜其峰，有难度。
杜其峰在2004年，也就是明年上映的电影一共有两部，一部是《龙凤斗》、一部是《大事件》。
《龙凤斗》是讲一对贼王夫妻的故事，刘徳华和郑秀闻主演；《大事件》是警方与大贼、杀手于新媒体上的争斗。
两部电影都很有意思，无论从故事结构还是拍摄手法上，都充斥着杜氏风格。
什么是杜氏风格？
其实邵英雄眼中的杜氏风格就是一种独有的故事节奏，杜其峰的电影永远在统一步调的节奏中推动，比如他非常擅长利用高空俯视的视角拍摄与电影主人公相关的事件或人物；又比如他非常喜欢用高光光束来呈现人物的孤独感；还比如在某些特定电影中喜欢用路灯下的人物来制造中心亮四周暗的光影层次。
这一切都是杜氏风格，不过，这只是拍摄手法上的杜氏风格。
故事结构上的杜氏风格很独特，杜其峰的电影里，总会出现突然间的暴力，暴力事件发生的异常干脆，如《枪火》里几名保镖在荒废的楼内抓住了杀手后，杀手还在和张耀阳惺惺相惜，一个电话打来，黄秋声抬手就干掉了杀手；又比如《黑-社会》任达桦和梁佳辉正在河边交谈，忽然间任达桦就砸死了梁佳辉。这些尽管都有铺垫，可最后那些动作出现时，依然让人感觉到突然。
最有意思的是，杜其峰喜欢在电影中留白。枪火里，吕颂闲给老大的女人开车，当这段剧情又被翻出来时。已经成为了勾二嫂；他还让自己电影中人物的感情很内敛，《暗战》里刘徳华和蒙佳慧就是最好的例子。
从华宜回到家中的邵英雄把自己关在了书房里，他在分析明年杜其峰电影的走势，既然双方因为不愉快已经把话说到了绝交的份上，那面子不面子的就不是现在应该顾忌的问题。合作伙伴一旦撂下狠话之后成为了对手，那留给邵英雄的路只剩下一条——赢。
想要赢，就得了解对手。不光了解对手电影，还得了解对手的人。
杜其峰这个人邵英雄很了解，曾几何时。他很推崇杜氏风格，即便到两人真正成为了对手也是如此。
邵英雄看过杜其峰的资料，这不是一个从出道就红极一时的天才，他也几经沉浮。在第一部电影遭遇票房滑铁卢之后。这个人选择了隐忍，躲回tvb去偷师学艺，咬紧牙关想要卷土重来。是新艺城给了他第二次机会，从tvb走出来，他在新艺城的扶持下一步步走到了今天。
这个路子和邵英雄很像，甚至让邵英雄体会到了《枪火》这部电影里，杀手和张耀阳之间的惺惺相惜。
不过，想要赢杜其峰这样一个对手。绝对不能单单从了解层面下手，还得知道香江电影观众的喜好。
《无间道》的成功告诉邵英雄。香江电影观众对于演员浮夸的表演已经失去了兴趣，咬牙切齿的斗狠远不如在一定氛围中营造紧张气氛，这就是为什么《无间道》所有演员的内敛式演出能够受到业界肯定，其中几场戏更是被奉为经典的原因。想要在表演这个环节上得到香江观众的喜爱，一套香江班底是肯定需要的，也就是说，哪怕走了杜其峰，《意外》在会议中定下的班底也不用动。
想到这，邵英雄在纸上记下来第一点。
第二点，就是整部电影的氛围。
一部好的电影，除了必须要掌握的节奏性之外，氛围烘托是重中之重，没有氛围，曾志韦和黄秋声在《无间道》里于警察局对着呛声的戏就一定不好看，可以试想一下将这两人身后的小喽罗都撤下去，光留他们两个大佬的场景，要是由这两个人来单独表演，那么就算演技飙到天上，气势上也要弱一半。《意外》这部电影无法用人多去烘托氛围，《意外》中的杀人手法属于知道的人越少越好的隐蔽式杀人，那么，邵英雄决定将氛围烘托设定在自然环境上。
雨夜之前天空的阴云密布和杀人时的狂风暴雨都能给观众带来不安，人死之后黑夜里忽然闪过的闪电更会把神秘气息拉出来，就像是冥冥之中有一只手在操控一样。
有了好的表演和氛围烘托，那么剩下的就只有整部电影的节奏了。
节奏，是电影中最难控制的一环，就连张毅谋对《英雄》中节奏的掌控也只是把整个故事分为三段翻来覆去的讲，这叫避重就轻。
想掌控好节奏，好的剪辑功底、好的摄影、好的剧本和表演上的分寸捏与气氛烘托缺一不可，一旦电影中的节奏失衡，整部戏要么过于压抑、要么过嗨，而这两点都会让邵英雄失去票房。