这🐣🁫个故事在明末非常流行，后来甚至出现在杂剧中。
杨慎，1488年🎤-1559年，川州新都人，号升庵。
明朝正德年间考中第一名进士，博学多才。
后因与父亲杨廷和一起直言上谏嘉靖皇帝🝪🍼🍗，被处以廷仗并发配流放🎗👐到今云省保山地区，35年后去世。
图中的杨慎似😹在醉中，以粉傅🝌面🜏，头挽双丫髻，插上花朵。
他位于画面中部，躯干伟岸，身着宽大的衣袍，两手都掩在衣袖内，头微扬，下颚上抬，似在吟诗或🃮说话，身子微微后倾，略带喜感的丫髻上，插了几♧🔟朵野菊、牵牛和月季(白色也有可能是蔷薇)。
他眼睛睁得🐄很大，向上看着，那种酒醉后又强睁双眼，🃩而又孤高自傲的神态，表现⚌🐁的惟妙惟肖。
陈洪绶与杨慎生活的年🜏🁉代约相距百年，然生活方式相类，⚟💮皆喜醉酒狎👍妓;心态亦有可比之处，都仕进无门。
陈洪绶以这位神交已久的前辈学者为描绘对象，既是对🃩其感佩，想必亦有自怜自惜之情🙓🍗。
画面右侧有两个随行的侍女。
一人双手端着盂🔖钵，另一个双手环抱，手中执一把羽扇。
他们以既谦卑😹又好奇的眼光看着主人，似乎不🝱🎸🕻能理解杨慎的一举一动。
陈洪绶崇尚魏晋风度，在线描勾🜏勒方面善于从篆隶书法中提炼出极富表现力的因素。
线描🙇的运用如行云流水，或如春蚕吐丝绵绵，或弱折铁，顿挫方硬，真实而美妙的展示了所绘物象的质感，量感，空间感运动感和韵律感。
画面中的人物线条，🛹♪无论是👚对杨🜏慎随意表现的夸张的衣饰还是对两位侍女芊芊身形流畅的勾勒，都使他们整体看来人物造型稳重而又典雅。
陈洪绶在人🐄物造型具🛹♪体部位的处理上也带有几何化的特🃩征。
比如杨慎的服饰造型🛹♪为似风而扬起的夸张宽大的衣袍，用锐角展示了一股动势，给人栩栩如💒生之感。
人物🙇的背景简洁，只有一🌼🄘棵老树和些许乱石。
树身有许多窟窿，树叶已红，枯枝残断。
这🐣🁫一株饱经风霜摧🎤残却顽强活着的老树，🝪🍼🍗却象征者主人公的身世与个性。
这样一株遒劲树木映衬着杨慎的形象看似放浪形骸实则稳重沉着的人物形象，后人大多认为这株树木的风格与笔墨💧为🃝😮🄭与陈洪绶关系亦师亦友的蓝瑛所做。
《杨慎簪花图》右上角题款：
“杨升🐠🁍庵先生😹放滇南时双结簪花，数女子持樽踏歌行道中，偶为小景志之。洪绶”。